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（很難以電影角度去說這部好電影，因此，就當這是簡介或是閱讀報告）

這是一部偽記錄片，由4位演員跟5位420廠（現實為240廠）的員工的訪談結合而成。「二十四城」，是成都正在開發的樓宇項目，它的前生是國家飛機發動機製造廠420廠。賈樟柯說的，除了時代的變遷，其實更重要的是工人們的故事。

拍攝手法沒甚麼說，因為以訪談為主，鏡頭主要對人，捕捉人物的表情與語氣；其餘都是描繪成都、420廠的荒涼以營造氣氛。


開首是50年代工人的故事，也是那個年代工人的意義。

何錫昆是當時的鉗工，在跟隨王師傅時學會了珍惜（王師傅用的鉗刀短得不能長短），因為廠工具材料是經過很多人的手而來，為了國家、同志，一定要珍惜。

廠黨委副書記關鳳久就明言了420廠對國家的重要。

女工侯麗君則跟隨母親從東北來到成都，母女在14年後的1972年才首次回遼寧探親，這說明了當年為國家做事，犧牲了很多。到侯麗君成為420廠工人，卻因為不打仗了、軍工業賺不了錢，但只有初中學歷、一直在廠打工的她，下崗後只得艱苦生活。


70年代的故事由演員們演繹。

呂麗萍飾的郝大麗是60年代從東北到成都，她在海路到成都時經過奉節，在那裡丟失了3歲孩子，但因為國家軍工廠不能延誤，那就像軍隊般，只能放棄找尋孩子。

陳建斌飾的宋衛東是60年代出生在工廠社區，這一幕表達了420廠其實是自成一國，跟成都當地格格不入。事實是，420廠有學校、游泳池等，根本不需外出。而當中主線是他跟初戀女友的故事，因為80年代中越戰爭、軍工業依舊發達，所以父母阻止他跟女友一起到西南醫學院，而是在廠工作。結果此後軍工葉衰落，女友跟他分手。





陳沖飾的顧敏華是70年代末期的女工，是廠花、酷似電影《小花》裡的小花（陳沖自己飾），而被稱為小花。這一幕，深化了工廠的生活是一個不與外聯繫的生活圈子（某工人用小花的名義給自己寫情信，就讓小花跟她男友完了；她最後也因為都在廠裡，一直單身；姊妹們多跟廠內人結婚，也多離婚）。另外，90年代軍工業息微，小花離開工廠曾經商失敗，這也就是工人不再得到重視。


90年代至現在，則由成都電視台主持趙剛與趙濤飾的蘇娜說明。

趙剛在90年左右被派到東北技校學習，但他發現工人原來一輩子都做著同樣的東西，這對當時身處工業已經衰老、對外開放時代的趙剛來說，是受不了的一件事，因此他直接離開。可見工人地位在90年代已衰落。

蘇娜則是420廠工人的女兒，未曾在廠工作。她的年代，軍工廠已到末期，她看不起工人，也未能在廠的子弟學校讀好書，因此跟父母關係不好。之後她看到母親在廠的工作，才傷感辛勤工作的父母。她現在是為闊太在香港購物，每件物品賣貴1萬元。對她來說，目標是要在二十四城購一個單位予父母。她相信因為自己是工人的女兒，可以成功。




從50年代到現代，可看到420軍工廠的衰弱，對不同人的不同影響。事實上，雖然辛苦，但老工人們其實沒太覺得自己做錯，就如賈樟柯自己所說：「越老的工人越在維護這個體制，絕不是他對這個體制沒有反省，沒有批判，而是他很難背叛他過去青春的選擇。」

這是兩（三）代人的交替中，一種過去的意義的消失。

某程度上，電影中工人地位的改變，完全反映了90年代中國社會的劇烈轉變，這在電影灰暗的色調中更顯悲涼。悲涼也出現在一個個真實臉孔的蒼桑，還有一直在拆卸的420廠片段。

以這種偽紀錄片來說，賈樟柯的平衡其實拿捏得不錯。首先是，真正經歷過的工人們才有她們的悲傷，這是演員們造不了的，任由陳沖、陳建斌等演技多好，也不能表達，且讓人覺得彆扭。不過，也只有任用這些演員，才能造出一些情懷，比如由陳沖開自己玩笑引發出的一種小圈子生活，還有情感的失去；趙濤飾的蘇娜最後的總結，也很難找到真實人物去說明。

只是，很重要的，中國、社會、工人，今後何去何從？

這部電影沒有答案，但有時候，答案不需說明。

「二十四城芙蓉花，錦官自昔稱繁華。」