[創詩]相願, 再接再厲，一首表達諸葛先生悲歎嘅五言律詩

誓平定中原
星落五丈原
與復漢無緣
不久蜀已完

唔知各位大大有何賜教，不竟小生經驗尚淺

律詩是有八句的。
絕句才有四句。
不過你這叫打油詩。

意見：小心你的中文科成績。

不竟 → 畢竟

本篇文章已被 黃巾小賊 於 Nov 9 2006, 16:38 編輯過

要學好作詩就要拜秋盈為師了

一般來說, 詩應該盡量不會以同音字來押韻的, 是不是?

(題外話, 曹沖今年中幾?)

本篇文章已被 阿暪 於 Nov 9 2006, 14:35 編輯過

F4/F5?

這兩句明顯地有『字覆』的毛病，作詩時應避免有字重覆。

上次學會的平仄才頭痛。

如果一定要依從的話，我想自己一世都無法作到一首詩。

就算小五小六都逃不過被老師打手板的命運。

本篇文章已被 黃巾小賊 於 Nov 9 2006, 15:21 編輯過

我還未至於無法作到一首詩, 但真的極難才作到一首詩...

所以我一般會差不多漠視平仄, 通常只有句尾一字會考慮平仄

小生已經中學畢業，係毅進生

我還未至於無法作到一首詩, 但真的極難才作到一首詩...

所以我一般會差不多漠視平仄, 通常只有句尾一字會考慮平仄

到依家都唔係好明平仄

平是不是指廣東音第1和第4聲
其他全部都是仄?

詩律淺談

五言絕詩(近體詩)有下面四種基本句式：

仄仄平平仄 (1) 仄起仄收
平平仄仄平 (2) 平起平收
平平平仄仄 (3) 平起仄收
仄仄仄平平 (4) 仄起平收

我們牢記這四種句式，再根據「相對」和「相粘」的規則排列，便可得到下面四種格式：

1. 仄起首句不押韻
仄仄平平仄 (1)
平平仄仄平 (2)
平平平仄仄 (3)
仄仄仄平平 (4)

2. 平起首句不押韻
平平平仄仄 (3)
仄仄仄平平 (4)
仄仄平平仄 (1)
平平仄仄平 (2)

3. 仄起首句押韻
仄仄仄平平 (4)
平平仄仄平 (2)
平平平仄仄 (3)
仄仄仄平平 (4)

4. 平起首句押韻
平平仄仄平 (2)
仄仄仄平平 (4)
仄仄平平仄 (1)
平平仄仄平 (2)

「相對」指對句的平仄相對。這主要是看每句第二和第四字，即古人所謂「一三五不論，二四六分明」。比如上述第一種格式：

仄仄平平仄 (1)
平平仄仄平 (2)
平平平仄仄 (3)
仄仄仄平平 (4)

第一句的第二和第四字分別是仄、平；第二句的第二和第四字分別是平、仄。這是一組對句。第三句的第二和第四字分別是平、仄；第四句的第二和第四字分別是仄、平。這是另一組對句。

「相粘」指鄰句的平仄相同。這主要也是看每句的第二和第四字。鄰句在絕詩只有一組，那就是第二和第三句。回到第一種格式，第二句的第二和第四字分別是平、仄，第三句的第二和第四字也分別是平、仄。

茲舉王維《相思》一詩為例：

紅豆生南國
平仄平平仄 (1) 原作「仄仄平平仄」
春來發幾枝
平平仄仄平 (2)
願君多採擷
仄平平仄仄 (3) 原作「平平平仄仄」
此物最相思
仄仄仄平平 (4)

大家可看到四種格式都押平聲韻？近體詩主要是押平聲韻的，韻腳在偶句(第二、四、六、八、十等句)末字。押仄聲韻的格式因為不多見，這裡就不作介紹了。第一句可押可不押，這要看格式如何。近體詩的押韻乃根據中古音而定，因此我們不能根據今天任何一種方言(包括粵語和普通話)押韻。中古音即《切韻》、《廣韻》、《集韻》一類韻書所反映的音系。不過這些韻書的韻部分得很細，不便於詩詞押韻(自唐以後科舉必考作詩)，所以後來出現了不少專為詩詞押韻而編寫的韻書。最著名的是金代江北平水人劉淵的《壬子新刊禮部韻略》，即所謂「平水韻」。這部韻書根據宋代的《禮部韻略》，把《廣韻》206個韻部節略合併成107韻。我們今天用的各種《詩韻》，都是「平水韻」。

過去香港市政局舉辦詩詞創作比賽，曾出版了一冊《詩韻》。中華書局版喻守真編注的《唐詩三百首詳析》(1959年初版，2004年再版)附有《詩韻易檢》，大家如果有興趣寫近體詩，可以參考。

再看王維《相思》一詩，這首詩的韻腳在「枝」「思」二字。查《詩韻易檢》，可知此二字在上平聲四支韻。四支韻的字舉例有：

支、枝、肢、脂、知、之、芝、祗、咨、資、姿、貲、緇、輜、錙、茲、滋、孳、孜、池……

我們寫近體詩，必須用同一個韻部裡的字押韻，即所謂「一韻到底」。不過這也有例外，某些韻其實是可以通押的。這種情況比較複雜，我們暫且不討論。下面再舉兩例：

杜甫《八陣圖》
功蓋三分國，
名成八陣圖。
江流石不轉，
遺恨失吞吳。 (上平聲七虞韻)

張祜《宮詞》
故國三千里，
深宮二十年。
一聲何滿子，
雙淚落君前。 (下平聲一先韻)

兩首詩都用了第一種格式(仄起首句不押韻)。需要說明一點，上平聲和下平聲是沒有分別的。分為上下，是因為平聲字太多。

那麼律詩又如何？很簡單，我們只要用「對粘」的規則排列下去便行。比如上述第一種格式(仄起首句不押韻)：

仄仄平平仄 (1)
平平仄仄平 (2)
平平平仄仄 (3)
仄仄仄平平 (4)
仄仄平平仄 (1)
平平仄仄平 (2)
平平平仄仄 (3)
仄仄仄平平 (4)

又如第三種格式(仄起首句押韻)：

仄仄仄平平 (4)
平平仄仄平 (2)
平平平仄仄 (3)
仄仄仄平平 (4)
仄仄仄平平 (4)
平平仄仄平 (2)
平平平仄仄 (3)
仄仄仄平平 (4)

我們舉李商隱的《蟬》為例，這首詩用了第一種格式(仄起首句不押韻)：

本以高難飽，
仄仄平平仄 (1)
徒勞恨費聲。
平平仄仄平 (2)
五更疏欲斷，
仄平平仄仄 (3) 本作「平平平仄仄」
一樹碧無情。
仄仄仄平平 (4)
薄宦梗猶泛，
仄仄仄平仄 (1) 本作「仄仄平平仄」
故園蕪已平。
平平平仄平 (2) 本作「平平仄仄平」
煩君最相警，
平平仄平仄 (3) 本作「平平平仄仄」(單句救)
我亦舉家清。
仄仄仄平平 (4)

(待續)

* 下次會談到七言律絕的格律、孤平三平、拗救、分辨平仄等問題。

本篇文章已被 諸葛羲 於 Feb 12 2007, 12:43 編輯過

阿瞞太過獎了，我的詩詞都是三腳貓功夫而已，入不得方家法眼。我只喜歡填詞，作詩非我所長。那些律詩的規矩太繁複，煩也煩死了。

感謝諸葛羲的資料，很詳盡啊。

原來這麼多版友不知平仄，現以粵音為準，簡單介紹一下。如有訛誤，請諸葛羲和其他識者指正：

粵音分九聲，分別是陰平、陰上、陰去、陽平、陽上、陽去、陰入、中入、陽入。除陰平、陽平外，其餘皆為仄聲。音韻是詩詞的基礎，務須明辨平仄，否則捨本逐末，鍊字再精也是枉然。

要記住九聲，其實不難，可參考下面幾個字：

沒意思的：因、忍、印、人、引、紉
有意思的：三、碗、細、牛、腩、麵

依次是陰平、上、去、陽平、上、去。

入聲不論陰入、中入、陽入，皆為短促之聲，英文拼音尾音為p、t、k者便是，例如：一（yat）、黑（hak）、葉（ip）、國（gwok）、食（sik）、切（tsit）、熱（yit）等，便是入聲字。

詩詞跟其他學科一樣，工多藝熟而已。數平仄不苦，最苦是吟詠發自肺腑，沒有無病呻吟，其次是鍊字，然後才是平仄。

本篇文章已被 秋盈 於 Nov 10 2006, 10:32 編輯過

秋盈姐太謙虛了。寫詩填詞，要多多指教我們呢。

現在繼續談詩律。

五言律絕的格律大致如上，那麼七言又怎樣呢？其實我們只要在每句前加上兩個與句首一字平仄相反的字便行。復以上揭五言絕詩第一種格式(仄起首句不押韻)為例：

平平仄仄平平仄 (1)
仄仄平平仄仄平 (2)
仄仄平平平仄仄 (3)
平平仄仄仄平平 (4)

這種格式有如王翰《涼州詞》所示：

葡萄美酒夜光杯，
平平仄仄仄平平 (1) 本作「平平仄仄平平仄」
欲飲琵琶馬上催。
仄仄平平仄仄平 (2)
醉臥沙場君莫笑，
仄仄平平平仄仄 (3)
古來征戰幾人回。
仄平平仄仄平平 (4) 本作「平平仄仄仄平平」

律詩的做法跟五言一樣，這裡就不再說了。順帶一提，在律絕的基礎上按「粘對」的規則排列下去，就是排律。排律沒有句數限制，只要是偶數便行，寫多少句隨詩人所好。白居易的《東南行一百韻》、李商隱的《行次西郊作一百韻》，兩詩都以「一百韻」為題，一百韻即是二百句。

除上述的「失對」和「失粘」外，還有一些近體詩大忌，我們不可不知。首先是「孤平」。「孤平」指一句中除韻腳外只有一個平聲字。比如把「平平仄仄平」第一個字改成仄聲，即「仄平仄仄平」。前人作詩，極少「犯孤平」，但這不代表沒有。杜甫《寄贈王十將軍承俊》首聯(第一、二句)為：

將軍膽氣雄，
平平仄仄平
臂懸兩角弓。
仄平仄仄平

這兩句完全「失對」，第二句更犯了「孤平」。「仄平仄仄平」，我們稱之為「拗句」(凡一句有不符格律的字，即是拗句，拗句不一定是大忌)。拗句可以補救。比如杜甫《複愁十二首》其三：

萬國尚戎馬，
仄仄仄平仄 (1) 本作「仄仄平平仄」
故園今若何。
仄平平仄仄 (2) 本作「平平仄仄平」
昔歸相識少，
仄平平仄仄 (3) 本作「平平平仄仄」
早已戰場多。
仄仄仄平平 (4)

這首詩用了第一種格式(仄起首句不押韻)。第一句犯了孤平，杜甫沒有補救。第二句本當作「平平仄仄平」，詩人把第一個字改為仄聲，很容易變成「仄平仄仄平」，即犯孤平。不過他改第三字為平聲，那就算是補救了。說得準確點，這叫做「當句救」。又如杜甫《天末懷李白》頷聯：

鴻雁幾時到，
平仄仄平仄 (1) 本作「仄仄平平仄」
江湖秋水多。
平平平仄平 (2) 本作「平平仄仄平」

上句第三字該平而仄(這不算大忌)，因此下句第三字改成平聲，這就是「對句救」。拗句不一定是大忌，甚至有一種拗句因為常見而被接受。《天末懷李白》首聯：

涼風起天末，
平平仄平仄 (3) 本作「平平平仄仄」
君子意如何。
仄仄仄平平 (4)

上句第三字當平而仄，兩句第四字當對不對(同為平聲，即「失對」)。不過「平平仄平仄」這種句式很常見，杜甫的《詠懷古蹟》五首都用了這種句式：

其一第七句
庾信平生最蕭瑟
仄仄平平仄平仄

其二第七句
最是楚宮俱泯滅
仄仄仄平平平仄
(案：「泯」字可平可仄，如讀平聲，則此句即用了「平平仄平仄」一句式。)

其三第七句
千載琵琶作胡語
平仄平平仄平仄

其四第一句
蜀主窺吳幸三峽
仄仄平平仄平仄

其五第五句
伯仲之間見伊呂
仄仄平平仄平仄

關於拗救，其實還有很多更複雜的情況，在此不作探討了。接下來談談另一種近體詩大忌，叫「下三平」。「三平」就是連續三個平聲，「下三平」即包括韻腳連續三個平聲。比如把「仄仄仄平平」寫成「仄仄平平平」，此即「下三平」。「下三平」在古體詩很常見。請看曹植《七步詩》第三句(一本作第五句)：

本是同根生
仄仄平平平

近體詩是不接受「下三平」的。這大概是聲音太強，有失和諧的緣故。不過這當然也有例外，比如李商隱《錦瑟》首聯：

錦瑟無端五十絃，
仄仄平平仄仄平
一絃一柱思華年。
仄平仄仄平平平 本作「平平仄仄仄平平」

「思」字素有平去二讀，但在這裡當讀平聲(作動詞用時讀平聲)，讀仄聲反而有害文意。有人(如何文匯)主張「思」當讀去聲以協格律，我看大可不必。喻守真的《唐詩三百首詳析》標「思」為平聲，不因李商隱犯了「下三平」而妄改「思」的讀音，可謂卓見。這告訴我們，詩律畢竟是死的，我們應該盡量避免犯錯，但切忌執一正百，以律害意。

前人作詩有一口訣：「一三五不論，二四六分明」，意謂一句之中第一、三、五字的平仄可以不論，第二、四、六字的平仄要分明。看過上面的介紹，我們便應該知道「一三五不論」是有問題的，有時候「一三五」不得不論。

最後談談怎樣分辨平仄，其實秋盈姐已經說得很清楚。這裡介紹一個更簡易的方法，幫助大家記憶：

3 9 4 0 5 2 7 8 6

順序為陰平、陰上、陰去、陽平、陽上、陽去、陰入、中入、陽入
(案：黃錫凌的《粵音韻彙》即以這種方法標示粵語聲調。)
3、0為平聲，餘皆仄聲。

我曾與Phoenix@南海先生談過詩律。他把近體詩的四種基本句式「數碼化」，很有意思：

11001 (1)
00110 (2)
00011 (3)
11100 (4)
0 = 平聲，1 = 仄聲

希望上文能幫助大家明白近體詩的格律和如何分辨平仄。

本篇文章已被 諸葛羲 於 Nov 30 2006, 16:05 編輯過

不懂的人插句咀:
不說還真不知粵語九聲是怎麼分的......

不過看見那些作詩規律, 真同意秋盈姐所說, 煩也煩死了

漢語四聲平上去入﹐中古漢語再分陰陽﹐是為八聲﹔粵語再發展出中入聲﹐是為九聲。

現代國語沒有入聲﹐四聲去一﹐所以讀古詩有時用粵語會通順一點。

不過﹐也有人認為漢語入聲湮沒､聲調越來越少不但沒所謂﹐而且是件好事。

本篇文章已被 懶蛇 於 Nov 13 2006, 01:53 編輯過

如同簡體字？

如同簡體字？

全人類講美式英文算啦。

漢語四聲平上去入﹐中古漢語再分陰陽﹐是為八聲﹔粵語再發展出中入聲﹐是為九聲。

現代國語沒有入聲﹐四聲去一﹐所以讀古詩有時用粵語會通順一點。

不過﹐也有人認為漢語入聲湮沒､聲調越來越少不但沒所謂﹐而且是件好事。

現在的國語是以北平話做基礎，再加以『修改』而成的(改好改差不在此論)
雖然我沒聽過，不過京片子應該不是只有簡簡單單的平上去入四音而已
其實我認為語言是極其複雜的，只不過為了方便『流通』所以才修改成比較簡單這樣，不過也丟了原味就是了

還有，頂樓的這詩真的有點..........................不予置評

本篇文章已被 丫全 於 Nov 14 2006, 11:00 編輯過

漢語四聲平上去入﹐中古漢語再分陰陽﹐是為八聲﹔粵語再發展出中入聲﹐是為九聲。

現代國語沒有入聲﹐四聲去一﹐所以讀古詩有時用粵語會通順一點。

不過﹐也有人認為漢語入聲湮沒､聲調越來越少不但沒所謂﹐而且是件好事。

現在的國語是以北平話做基礎，再加以『修改』而成的(改好改差不在此論)
雖然我沒聽過，不過京片子應該不是只有簡簡單單的平上去入四音而已
其實我認為語言是極其複雜的，只不過為了方便『流通』所以才修改成比較簡單這樣，不過也丟了原味就是了

還有，頂樓的這詩真的有點..........................不予置評

北京官話

官話

京片子不是只有簡簡單單的平上去入四音﹐而是更簡單的只有平上去三音。

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某些說話有懶音的人通常都講不到「-p，-t，-k，-m」的韻尾﹐變成無尾或-m -> -n。香港有些所謂藝人也是這樣。

本篇文章已被 懶蛇 於 Nov 14 2006, 14:11 編輯過

丫全御姐仲真夠現實

丫全御姐仲真夠現實

全姐......